تحتلّ النجمة ثُمانيّة الرؤوس مكانةً فريدة في تاريخ الرموز البشرية، إذ تتجاوز كونها شكلاً هندسيّاً زخرفيّاً لتغدو «تقنية رمزية» طويلة العمر عبرت آلاف السنين وانتقلت بين حضارات متباعدة.
تبدأ رحلة هذا الرمز في أقدم مدوّنات الشرق الأدنى بوصفه علامةً مرتبطة بالإلهة والكوكب والقدرة الكونية، ثمّ يتحوّل تدريجيّاً إلى شارة شرعية تُطبع على الأختام الملكية، وتُستعاد لاحقاً علامة دولة وهوية على العمارة والنقوش الجنائزية، قبل أن يبلغ في القرون الوسطى صيغته المعيارية المعروفة بـ«رُبع الحِزب» أو «نجمة السلاجقة».
أطرح في هذا البحث سؤالاً محوريّاً: كيف ينتقل الرمز من «السماء» إلى «السياسة»؟ أي من كونه علامةً على النظام الكوني والإلهي إلى كونه أداةً لإدارة المجتمع وتنظيمه، سواء أكان ذلك ختماً ملكيّاً، أم شعاراً لأسرة حاكمة، أم علامةً على منشأة، أم نقشاً سياديّاً على تخوم مدينة. وينظر البحث كذلك في الأبعاد الميثولوجية والدينية والفنّية التي أحاطت بهذا الرمز عبر مراحله التاريخية المختلفة.
مقدّمة
يتناول هذا البحث النجمة ثُمانيّة الرؤوس ضمن ثلاثة محاور متكاملة: المحور السياسي السيميائي الذي يتتبّع تحوّل الرمز إلى أداة سلطة وشرعنة، والمحور الميثولوجي الذي يستقصي حضور الكائنات ثُمانيّة الرؤوس في الأساطير القديمة، والمحور الديني الفنّي الذي يدرس توظيف النجمة في الفنون الإسلامية ودلالاتها الروحية. كما يختتم البحث بقائمة توثيقية للدول المسلمة التي وظّفت هذا الرمز على راياتها وأعلامها.
من المهمّ التفريق منهجياً بين ثلاثة أشكال تتقاطع تاريخيّاً لكنّ وظائفها تختلف حسب السياق:
- النجمة الثُمانيّة ✴ أو ✳ : نجمتان رباعيّتان متداخلتان تشكّلان تكويناً نجميّاً واضحاً.
- الوَردة الثُمانيّة ❁: نمط نباتي شعاعي ثُماني البتلات.
- التكوين الهندسي الثُماني ⯃: حضور «الثمانية» منطق تصميم يشمل المثمّن والشبكة والطوب المزخرف.
والدلالة السياسية أو الدينية لا تأتي من الشكل وحده، بل من «نظام الاستعمال»: أين وُضع الرمز؟ ومن استعمله؟ وبأي مادّة صُنع؟ وهل هو علامة ختم وسيادة أم ملء زخرفي فحسب؟
القسم الأوّل: الأُسُس النظرية — السيمياء السياسية للرمز
وفق منطق السيمياء السياسية Political Semiotics، تعمل النجمة الثمانية عادةً عبر ثلاث آليات متراكبة:
آلية الشرعنة العمودية
تربط هذه الآلية الحكم بالنظام الكوني والإلهي، فالملك يحكم «باسم السماء»، والرمز السماوي يضفي على سلطته الأرضية بُعداً متعالياً يجعلها امتداداً للنظام الكوني لا خروجاً عليه. في هذا السياق، تصبح النجمة الثمانية توقيعاً إلهيّاً يُصادق على شرعية السلطة.
آلية التعريف والإدارة
تعمل النجمة علامة ختم تُعرِّف المالك أو المؤسّسة وتضمن «ثقة المعاملة» في العقود والمخازن والمراسلات. وتظهر هذه الآلية مبكّراً في الشرق الأدنى القديم، لأنّ الدولة هناك نشأت متداخلةً مع «علم العلامات» على مستوى الأختام والعلامات المسمارية ورموز الآلهة.
آلية الاستحواذ على الفضاء
يؤدّي نقش الرمز على بوابة أو برج أو مقام أو شاهد قبر إلى تحويل المكان إلى «حيّز معلَّم سيادياً»، فيصبح الرمز إعلاناً عن ملكية الدولة أو السلطة لذلك الفضاء.
القسم الثاني: الجذور التاريخية
البدايات الأولى في بلاد النهرين
يُعدّ وجود النجمة الثمانية والوردة الثمانية موثَّقاً منذ عصر «جمدة نصر» (بين عصر أوروك المتأخّر وفجر عصر السلالات الأولى) نحو 3100-2900 قبل الميلاد أي ما يُعادل تقريباً 4700-4500 قبل الهجرة. وليست هذه المرحلة «دولة إمبراطورية» بعد، لكنّها مرحلة تشكّل إداري ومعبدي شديد الحساسية للعلامات، إذ كانت الأختام والرموز جزءاً أساسياً من اقتصاد المعبد وإدارة الفائض والملكية.
تصبح النجمة «سياسية» في هذا السياق لأنّ الرمز الديني في مدينة-الدولة العراقية هو ذاته رمز شرعية السلطة؛ فالمعبد ليس مؤسّسةً دينية فحسب، بل مؤسّسة اقتصادية وسياسية في آن. لذا تتحوّل أيقونات الإلهة والإله عمليّاً إلى علامات سلطة وملكية، تظهر على الأختام بوصفها أدوات ضبط وتوثيق.
نجمة إنَنَّة وعشتار: من اللّاهوت إلى الشعار السيادي
تؤكّد الدراسات الحديثة في تاريخ الزخارف والهندسة الإسلامية، عند تتبّعها للأصول العراقية، أنّ النجمة الثمانية ظلّت زمناً طويلاً رمزاً للمعبودة السومرية إنَنَّة 𒀭𒈹 ونظيرتها الأگّدية عشتار (إستَر). والجدير بالذكر أنّ إنَنَّة/ إستَر ليست «ربّة خصب» فقط، بل هي أيضاً ربّة قوّة وحرب وسيادة في المخيال العراقي القديم. فحين تُوضع علامتها على ختم أو لوحة أو حُلية رسمية، فإنّها تعمل بوصفها توقيعاً كونياً للسلطة، أي إنّ السلطة تُعرِّف نفسها بأنّها تحت حماية قوّة عليا وتفويضها.
العصر الآشوري الحديث: من النجمة إلى الوردة
تشير دراسات متخصّصة إلى أنّ الوردة الثمانية ❁ تحلّ أحياناً محلّ النجمة بوصفها رمزاً لعشتار (الست) في العصر الآشوري الحديث (النينوية). هذا التحوّل مهمّ سيميائياً لأنّ السلطة لا تحتاج إلى تثبيت الشكل ذاته حرفيّاً؛ يكفيها الحفاظ على «بصمة الثمانية» إشارة للهوية المقدّسة والسيادية. وهذا يعني أنّ الدولة الآشورية—المعروفة بمأسسة الدعاية الملكية عبر النقوش—تعيد تشكيل العلامة لتناسب خطابها البصري، لكنّها تُبقي على الرأسمال الرمزي ذاته.
الأخمينيّون: النجمة الثمانية «قيمة مكانة»
تصف دراسة أثرية في حُلية أخمينية تحمل نجمة ثمانية (من موقع فِلِپّوڤكا 1 Filippovka) القطعة صراحةً بأنّها نجمة ثمانية بوصفها رمزاً لإننّة/عشتار، وتضعها في سياق «قيم المكانة» الأخمينية التي انتقلت بين النخب. وهنا تتّضح آلية سياسية إضافية: يصبح الرمز علامةً طبقية وإمبراطورية؛ فحين يدخل في نظام الزينة الرسمية أو الحُلي المرتبطة بالهيبة، فإنّه لا يُعلن «ديناً شخصيّاً» فحسب، بل يُعلن «موقعاً في هرم السلطة».
مصر القديمة: التكوينات الثمانيّة منطق تصميمي
في السياق المصري، تظهر الأشكال الثمانية والمثمّنة في مسائل رياضية (مثل بردية أحمس والمسألة 48) وفي الأدوات والعمارة والزخرفة، غير أنّ الحضور هنا يُعرض حضور هندسي ووظيفي وزخرفي أكثر منه «شعاراً سياسياً محدّداً». لكنّه يظلّ سياسيّاً بشكل غير مباشر لأنّ عمارة القصور والمعابد والمخازن هي فضاء الدولة، وكلّ هندسة تتكرّر فيه تصبح جزءاً من لغة السلطة البصرية.
تنوّعات النجمة الثمانية عبر الحضارات: معرض بصري
تكشف المقارنة البصرية للنجوم الثمانية عبر الحضارات عن وحدة رمزية أساسية برغم التباين الشكلي الواضح. نجمة إننّة السومرية (نحو 4000 ق.م) تظهر بثماني رؤوس متساوية، في حين تتّخذ نجمة أور في أگّدة (نحو 2400 ق.م) صيغةً خطّية هندسية أكثر نحافة. في الهندوسية، تبرز نجمة لاكشمي بتكوين مربّع متداخل، وهو النمط ذاته الذي نجده في الفسيفساء الرومانية قبل المسيحية والنجمة الرومانية-البيزنطية المسيحية اللاحقة.
تأخذ النجمة الپارثية الزرادشتية شكل شعاع بسيط بستّة خطوط متقاطعة، في حين تظهر النجمة الساسانية الزرادشتية وردة ثمانية البتلات. وفي معبد هيرودس الثاني، نرى تكويناً مركّباً يجمع بين المربّع والنجمة، وهو نمط يتكرّر في الكتاب المقدّس العبري (نحو 1008م).
الفسيفساء الرومانية التي تصوّر پوليدوس Polydus على عربته تحتوي على نجمة ثمانية قد تظهر أسلوب ميحيزيديك Meḥizedek، إذ تظهر مثمّناً في المركز محاطاً بإطار مربّع أكبر. وتتعدّد أشكال النجمة الرومانية-البيزنطية المسيحية بين المربّع المتداخل والنجمة ذات الرؤوس المدبّبة والتكوين الثماني البسيط.
في الفضاء الإسلامي، يظهر رُبع الحِزب دائرة مركزية تحيط بها ثماني رؤوس، وهو الشكل المعياري الذي استقرّ في العمارة والمخطوطات. مستوحى من نجمة القدس التي تأخذ صيغة مثمّن أخضر متموّج الحواف، في حين تعود نجمة كنيسة سيستين المسيحية إلى النجمة الذهبية ذات الرؤوس الحادّة.
ملاحظة مهمّة في المصوّر أعلاه: النجمة المربّعة ذات الثماني رؤوس التي ظهرت في الغرب والشرق الأوسط Inside Border: The Square Based Eight Pointed Star تشكّل العائلة الأكثر انتشاراً، في حين قد تصوّر النجمة المرتبطة بپوليدوس على أرضية الفسيفساء الرومانية نمط ميحيزيديك: مثمّن في المركز محاط بمربّع أكبر.
القسم الثالث: البُعد الميثولوجي — الكائن ثُماني الرؤوس في الأساطير
يُلاحَظ ابتداءً أنّ «الكائن ثُماني الرؤوس» ليس نمطاً شائعاً في الميثولوجيا القديمة مقارنةً بالأعداد «القياسية» في الكائنات متعدّدة الرؤوس (3، 5، 6، 7، 9، 100…). الأثر الأوضح والأكثر إحكاماً تاريخياً ورمزياً هو أفعى «ياماتا نو أوروچي» 八岐大蛇 في الميثولوجيا اليابانية.
الجذور المشرقية: الأفعى متعدّدة الرؤوس
في أقدم نصوص الشرق الأدنى القديم، تُصوَّر قوى الفوضى الكونية (الماء الأولى، العاصفة، الأعماق) غالباً في هيئة تنّين أو أفعى متعدّدة الرؤوس. عدد الرؤوس هنا غالباً سبعة أو تسعة لا ثمانية، لكنّ البنية الرمزية واحدة: «رأسٌ لكلّ قوّة من قوى الفوضى». ففي قصة الخلق البابلية (إينومه إيلِش 𒂊𒉡𒈠𒂊𒇺)، تُصوَّر تِيَمَت (تِهامة) 𒀭𒋾𒀀𒆳 وحش بحري تنّيني جسده مائي، تحاربه الإلهة-البطل مردوق 𒀭𒀫𒌓 في صراع «الفوضى والنظام».
وفي مصر القديمة، تُصوَّر الأفعى الكونية عپِپ ꜥꜣpp (أپوفِس\هفوف) التي تهدّد قارب «رع» في العالم السفلي غالباً أفعى واحدة الرأس، لكنّ النصوص الجنائزية والبرديّات تذكر أحياناً ثعابين متعدّدة الرؤوس تتشابك حول جسد الشمس أو الميت. وهنا تتجلّى فكرة «التطويق»: الأفعى الكثيرة الرؤوس لا تهاجم من نقطة واحدة، بل تلفّ الفضاء المحيط.
اليونان: الهيدرا وتقليد التضخيم العددي
الهيدرا اللّيرنيّة Λερναῖα ὕδρα أشهر نموذج كلاسيكي للوحش المائي متعدّد الرؤوس: وحش مائي يقطن مستنقعات ليرنة، عدد رؤوسه في الروايات المتأخّرة يتراوح بين 7 و 9 وأحياناً يصل إلى 50، وكلّما قُطع رأس نبت مكانه رأسان، والرأس «المخلّد» لا يموت إلا بالكيّ ودفن الجذع. ترمز الهيدرا (الهودرا) إلى «تكاثر الشرّ مع مكافحته»: كلّ فعل عنيف ضدّ الشرّ يولّد شروراً جديدة.
كذلك في الأوديسّة، تظهر سكُلّا Σκύλλα بستّ رؤوس، كلّ رأس تفترس رجلاً من البحّارة. أمّا تيفون Τυφῶν فله مئات من رؤوس الأفاعي ينفث النار والسموم؛ وهنا يذوب التعدّد في «حشدٍ لا يُحصى» يُمثّل قوّة طبيعة خارجة عن كلّ قياس.
إيران: من أژدهاک إلى زهّاك
في الموروث الإيراني السابق للإسلام وفي الشاهنامة، يظهر أژدهاک تنّيناً بثلاثة رؤوس يأكل البشر ويُهزَم على يد البطل فريدون. ويتحوّل في الشاهنامة إلى زهّاك (الضَحَّاك): ملك بشري تنمو على كتفيه أفاعٍ (رأسان ثعبانيّان) يُطعمها أدمغة الشباب. وهنا يرتبط تعدّد الرؤوس بتعدّد وجوه السلطة والقمع؛ فالأفاعي على الكتفين صورة للاستبداد الذي يغتذي من جسد المجتمع.
ياماتا نو أوروچي: الحالة النموذجية للثمانية
تُعدّ أسطورة «ياماتا نو أوروچي» 八岐大蛇 في كتابَي «كوجيكي» و «نيهون شوكي» (القرن الثامن الميلادي نحو 180-200هـ) أوضح تجسيد لكائن ثُماني الرؤوس في الميثولوجيا العالمية: أفعى أو تنّين هائل له ثمانية رؤوس وثماني ذيول، يغطّي امتداده ثمانية أودية وثمانية تلال، عيناه حمراوان كما الخشب المصقول، جسده مغطّى بالطحلب والأشجار. يحتكر هذا الوحش المياه ويبتلع بنات أسرة فلّاحية واحدةً تلو الأخرى.
ينزل الإله سوسانو-أو スサノオ (إله العاصفة) إلى الأرض، يتنكّر، يصنع ثمانية أوعية ضخمة من الساكي ويضعها عند ثمانية أبواب. يشرب الأوروچي حتى يثمل، فيقطّعه سوسانو-أو، وحين يشقّ ذيله يجد في داخله السيف المقدّس «كوساناگي 草薙の剣» الذي يصبح واحداً من الرموز الإمبراطورية الثلاثة في اليابان.
دلالات العدد ثمانية في السياق الياباني
يميل الأدب الياباني الكلاسيكي إلى استعمال «يا» (ثمانية) أحياناً بمعنى «كثير/لا يُحصى»، لكن التكرار في الأوروچي منتظم: رؤوس، ذيول، أودية، تلال، جرار ساكي … ما يشير إلى وعي بنمط «ثُماني» مستقصد. ترتبط الثمانية بـ«الجهات الثماني» أو «الأطراف الثمانية للعالم»؛ فكون الأوروچي يغطّي «ثمانية وديان وثمانية تلال» يعني أنّه يهيمن على كامل المشهد الجغرافي، أي أنّ احتكاره للماء احتكارٌ للعالم المعيش كلّه. وبقطع الرؤوس الثمانية، يُعيد سوسانو-أو توزيع الماء والحياة على الجهات كلّها؛ إنّه «تحرير للفضاء». وفي هذه النظرة نتذكّر التفسير غرب الأوروپي الحديث والفينيقي القديم للرقم 8 وتمثيله للانهائية والأبد، أو التفسير الإسلامي الغربي للسرمد.
كما يربط اكتشاف السيف في ذيل الأوروچي بين قوّة الطبيعة (التنّين) وقوّة السلطة (السيف الإمبراطوري)؛ فرؤوسه الثمانية تمثّل «أقصى» ما يمكن أن تبلغه الفوضى، واستيلاء السلطة الإمبراطورية على تلك القوّة وتحويلها إلى رمز شرعيّتها يُحوّل الفوضى إلى نظام.
العصور الوسطى المسيحية: وحوش الرؤيا
في الخيال المسيحي الوسيط، تتركّز صورة الكائن متعدّد الرؤوس في كتاب الرؤيا: التنّين الأحمر بسبعة رؤوس وعشرة قرون، والوحش الصاعد من البحر بسبعة رؤوس أيضاً. تُفسَّر هذه الصورة رمزيّاً بوصفها إمبراطوريّات متعاقبة أو ملوكاً (الرؤوس) وقوى سياسية وعسكرية (القرون). ويبقى الرقم 7 متغلّباً لارتباطه بدورة الخلق والكواكب والأسرار، في حين يرتبط الرقم 8 في المسيحية الوسيطة بـ«اليوم الثامن» أي القيامة، وبالمعمودية (ثمانية أضلاع لحوض المعمودية).
القسم الرابع: النجمة الثمانية في الفضاء الإسلامي
من العصور القديمة إلى القرون الوسطى
تغدو التصميمات الثُمانية (المثمّن والنجمة الثمانية) من العناصر المحورية في الفنّ الإسلامي، ويُذكر انتشار التكوينات الثُمانية في المجال الإسلامي بوضوح «منذ أواخر القرن التاسع الميلادي نحو 280هـ». وهنا يحدث انقلاب دلالي مهمّ: في بيئات تُقيّد التصوير التشخيصي في الفضاءات الرسمية والدينية، تتحوّل الهندسة إلى لغة سيادة: النظام، التناسق، القابلية للتكرار، كلّها قيم سياسية بقدر ما هي جمالية.
«نجمة السلاجقة» هوية دولة
تُقدّم دراسات عن المدفن الإسلامي في دربند (القرنان 11-12م، نحو 400-550هـ) معلومات ذات قيمة سياسية عالية: وجود نجمة ثُمانية أو وردة ثمانية مبسَّط على شواهد وتوابيت حجرية، معروفة في الأدبيات باسم «رُبع الحِزب» أو «نجمة القدس»، وترتبط بقبّة الصخرة في القدس، كما تُعرف باسم Selçuklu Yıldızı (نجمة السلاجقة). وانتشرت في الإمبراطورية السلجوقية ضمن زخرفة العمارة والفنون التطبيقية (الخزف، المعدن).
تُظهر هذه النقاط وظيفة سياسية نموذجية للنجمة الثمانية في القرون الوسطى:
- توحيد الهوية البصرية عبر إمبراطورية واسعة: رمز يمكن تكراره على موادّ كثيرة.
- ترميز العلاقة بالمقدَّس السياسي: القدس وقبّة الصخرة ذاكرة شرعية.
- نحت الرمز في حجر شاهدة الموتى: تحويله إلى «علامة انتماء» حتى بعد الوفاة، بما يوحي بعمق تجذّره الاجتماعي.
قبّة الصخرة: التجسيد المعماري للنجمة الثمانية
تمثّل قبّة الصخرة في القدس (بُنيت 72هـ/691-692م بأمر الخليفة الأموي عبد الملك بن مروان) إحدى أوضح التجسيدات المعمارية للبنية الثمانية في الفضاء الإسلامي المبكّر، ما جعلها مرجعاً بصريّاً أساسيّاً ارتبط به الرمز حتى صار يُعرف باسم «نجمة القدس» أو «نجمة قبّة الصخرة».
يقوم المخطّط المعماري للمبنى على مثمّن مزدوج: الجدار الخارجي مثمّن، والرواق الداخلي (الذي يحيط بالصخرة المشرّفة) مثمّن أيضاً، وبينهما رواق دائري. هذا التداخل بين الدائرة والمثمّن يخلق بصريّاً تأثير «النجمة الثمانية» حين يُنظر إلى المبنى من الأعلى: القبّة الذهبية في المركز (الدائرة)، محاطة بالبنية الثمانية (المثمّن الداخلي والخارجي)، ما يشكّل نمطاً يشبه الشمس المشعّة بثماني رؤوس.
الزخارف الداخلية والخارجية للقبّة تكثّف هذا النمط: الفسيفساء الرومية-الإسلامية على الجدران الداخلية تحتوي على أشكال نجمية ثمانية متكرّرة، والبلاطات الخزفية العثمانية اللّاحقة (القرن العاشر الهجري/السادس عشر الميلادي) تُظهر تنويعات لا حصر لها على النجمة الثمانية ورُبع الحِزب. وتعزّز الألوان السائدة — الأزرق والذهبي — الإحالة الكونية: الأزرق يرمز إلى السماء، والذهبي إلى النور الإلهي.
من المعمار إلى الرمز: ميلاد «نجمة القدس»
ليست التسمية «نجمة القدس» قرآنية ولا من الحديث الشريف، بل هي تسمية شعبية-فنّية ظهرت في أوساط الحرفيّين والمعماريّين والنسّاخ الذين تعاملوا مع هذا النمط بوصفه «توقيع القدس» على المنتجات الفنّية. حين ينقش خزّاف دمشقي أو حلبي في القرن السابع الهجري/الثالث عشر الميلادي نجمةً ثمانية على صحن أو إبريق، فهو يستدعي بصرياً قبّة الصخرة، أي يربط القطعة بالمقدّس المكاني الأعلى في الخيال الإسلامي بعد مكّة المكرّمة والمدينة المنوّرة.
لاحظ الصليبيّون الذين احتلّوا القدس (492-583هـ/1099-1187م) هذا النمط المعماري وأُعجبوا به. تصف المصادر اللّاتينية قبّة الصخرة بـ«Templum Domini» (معبد الربّ)، وتشير إلى «الشكل الثماني المقدّس» الذي يحيط بالصخرة. بعض الكنائس الكاثوليكية في أوروپا — خاصّة في إيطاليا وجنوب فرنسا — استعارت لاحقاً البنية الثمانية في تصميم المعموديّات Baptisteries أو الكنائس الصغيرة، تيمّناً بـ«معبد سليمان» (كما كانوا يسمّون قبّة الصخرة خطأً).
في الأدبيات الكاثوليكية اللّاحقة (القرنان الخامس عشر والسادس عشر)، تظهر إشارات إلى «نجمة أورشليم» Stella Hierosolymitana أو «ختم المعبد» Sigillum Templi رمز للحجّ إلى الأراضي المقدّسة. تتداخل هذه التسميات مع «نجمة القدس» الإسلامية، ما يشير إلى تبادل رمزي عابر للأديان ارتكز على المرجع المعماري المشترك: قبّة الصخرة ذاتها.
الثمانية بوصفها رقماً مقدّساً في سياق القدس
يحمل الرقم ثمانية في السياق الإسلامي دلالات متعدّدة: ثمانية أبواب للجنّة (في بعض الأحاديث)، ثمانية ملائكة يحملون العرش يوم القيامة (سورة الحاقّة: 17)، ثمانية أزواج من الأنعام المذكورة في القرآن (سورة الأنعام: 143-144). لكنّ الثمانية في قبّة الصخرة تتجاوز هذه الدلالات النصّية لتصبح بنيةً فضائية: الثمانية هنا ليست عدداً مجرّداً بل هي طريقة لتنظيم الحركة حول المركز المقدّس (الصخرة التي عُرج منها النبيّ محمّد صلّى الله عليه وسلّم وفق التقليد الإسلامي).
الطواف حول الصخرة يتمّ عبر الرواق الثماني، ما يخلق تجربةً حركية-تأمّلية: يدور الزائر حول المركز عابراً ثماني جهات، وفي كلّ جهة يرى زاويةً مختلفة من الزخارف والنوافذ والضوء. تُترجم هذه التجربة رمزيّاً فكرة «الاكتمال المكاني»: الثمانية (الجهات الأربع + الزوايا الأربع) تغطّي الفضاء كلّه، ما يجعل القبّة «مركز العالم» بالمعنى الرمزي.
التوظيف اللّاحق: من العمارة السلجوقية إلى الأعلام الحديثة
انتشر التأثير المعماري لقبّة الصخرة شرقاً وغرباً. في الأناضول، بنى السلاجقة مساجد ومدارس ذات مآذن ثمانية الأضلاع (مثل مسجد علاء الدين في قونية Konya، ومدرسة إنجه مناره Ince Minare في قونية أيضاً). في مصر المملوكية (العبّاسية)، ظهرت قباب ثمانية على الأضرحة والمدارس، واستُعملت النجمة الثمانية بكثافة في الزخارف الخشبية والمعدنية.
في القرن العشرين، حين بحثت بعض الدول الإسلامية عن رموز سيادية تربطها بالتراث دون أن تقع في «التشخيص» المحظور، لجأت إلى الأشكال الهندسية الثمانية. استعمل المغرب النجمة الثمانية على أعلام الدولة المرينية والسعدية (كما ذُكر هنا)، وتركمانستان أدرجت رُبع الحِزب في شعارها الوطني، وأذربيجان وضعت النجمة الثمانية في قلب علمها الوطني. في كلّ هذه الحالات، الإحالة الضمنية هي: «نحن ورثة الحضارة الإسلامية التي بنت قبّة الصخرة».
قبّة الصخرة «نصّ بصري» عابر للأزمنة
ليست قبّة الصخرة مجرّد مبنىً ديني، بل هي «نصّ بصري» يُقرأ ويُعاد إنتاجه عبر العصور. النجمة الثمانية التي تنبثق من مخطّطها المعماري صارت — بفعل التكرار والانتشار — علامةً مسجّلة تُحيل فوراً إلى القدس والمقدّس والشرعية السياسية-الدينية المرتبطة بالأرض المباركة. حين نرى نجمةً ثمانية على خزفية أو سجّادة أو علم، فنحن نرى — ولو بشكل لا واعٍ — صدىً بصريّاً لتلك القبّة الذهبية التي تتوسّط القدس منذ أكثر من ثلاثة عشر قرناً.
أبراج خَرَقان: الزخرفة المنظَّمة لغة دولة
تُبرز دراسات عن أبراج خَرَقان في عمارة السلاجقة الإيرانية (قزوين) شدّة الاعتماد على الزخرفة الآجرّية (على العادة العبّاسية)، إذ يحوي المبنى نحو ثلاثين تصميماً مختلفاً بالطوب. وبرغم تركيز هذه الدراسات على الطوب منهج زخرفي، فإنّها تؤكّد البيئة التي ازدهرت فيها النجمة الثمانية: الدولة تُعرِّف نفسها عبر «الزخرفة المنظَّمة» على واجهات منشآتها.
شرح الصورة
تُظهر الصورة نموذجين متجاورين للنجمة الثمانية، أحدهما مسيحي والآخر إسلامي، ما يُبرز التداخل الحضاري والفنّي بين التقليدين في حوض البحر الأبيض المتوسط خلال العصور الوسطى.
النموذج المسيحي: كاپيلّا پالاتينا في پاليرمو
على الجانب الأيسر، نرى نجمة ثمانية ذهبية اللّون داخل إطار مثمّن بُنّي محمر. تأخذ النجمة شكل وردة منمّقة بثمانية بتلات متناظرة تنبثق من مركز دائري أحمر غامق. الزخرفة هنا تجمع بين الطابع الهندسي الصارم والطابع النباتي العضوي، ما يُذكّرنا بتأثيرات الفنّ البيزنطي والفنّ العربي-النورماني الذي ازدهر في صقلية خلال القرن الثاني عشر الميلادي، السادس الهجري.
كاپيلّا پالاتينا، أو الكنيسة القصرية Palatine Chapel، شُيّدت في پاليرمو Palermo عاصمة صقلية في عهد الملك النورماني روجر الثاني Roger II نحو 1132-1143م، 527-538هـ. تُجسّد الكنيسة التقاء ثلاثة عوالم: المسيحية اللّاتينية، المسيحية الرومية، والحضارة الإسلامية الأندلسية-الصقلية. السقف الخشبي المُقرنص muqarnas والزخارف الهندسية على الجدران تكشف عن حضور قوي لمعمارية وحِرَفية إسلامية نُفّذت على يد صُنّاع مسلمين أو تحت تأثيرهم المباشر.
النجمة الثمانية هنا ليست رمزاً عقائديّاً مسيحيّاً بالمعنى الضيّق، بل هي عنصر زخرفي-رمزي يُحيل إلى الكمال الهندسي والتناسق الكوني. في السياق المسيحي الوسيط، ترتبط الثمانية أحياناً بـ”اليوم الثامن” الذي يُشير إلى القيامة والحياة الأبدية، لكن استعمالها في كاپيلّا پالاتينا يبدو أقرب إلى الاستعارة الجمالية الإسلامية منه إلى التعبير اللّاهوتي المحض.
النموذج الإسلامي: الأندلس
على الجانب الأيمن، نجد نجمة ثمانية بيضاء داخل إطار أخضر، محاطة بمثمّن أصفر ذهبي. الشكل أكثر حدّة وصرامة هندسية، تتألّف من معيّنين متقاطعين ينتجان ثمانية رؤوس حادّة متساوية، مع خطوط حمراء رفيعة تُحدّد البُنية الداخلية. هذا النمط نموذجي للفنّ الإسلامي الأندلسي، سواء في قصور غرناطة Granada، قرطبة Córdoba، أو إشبيلية Sevilla، وكذلك في الزخارف الخزفية والجصّية المملوكية والنصرية.
شهدت الأندلس في العصور الوسطى، من القرن الثامن حتى سقوط غرناطة في 1492م، 897هـ، تطوّراً هائلاً في الفنون الهندسية. النجمة الثمانية هنا ليست شعاراً سياسياً أو علامة عقائدية ضيّقة، بل جزء من نظام زخرفي شامل يُعبّر عن النظام الإلهي والتناسق الكوني. الهندسة في الفنّ الإسلامي تُصبح لغة روحية: التكرار اللّامتناهي للأشكال الهندسية يُحيل إلى اللّامحدود الإلهي، والتناظر يُجسّد العدل والتوازن.
اللّون الأخضر في الإطار الداخلي قد يُحيل إلى الجنّة أو البركة، واللّون الذهبي في الإطار الخارجي يُذكّر بالنور والمجد. الأبيض في المركز يُمثّل النقاء والوحدة.
التداخل الحضاري
تكشف هذه المقارنة البصرية عن ظاهرة حاسمة في تاريخ البحر الأبيض المتوسط: تداخل اللّغات الزخرفية والرمزية بين المسيحية والإسلام في المناطق الحدودية. صقلية والأندلس، برغم كونهما فضاءين سياسيّين متمايزين، تشتركان في بيئة فنّية مشتركة نتجت عن قرون من التعايش والتبادل والصراع والتأثير المتبادل.
النجمة الثمانية لا تنتمي إلى دين واحد؛ بل هي أداة هندسية-رمزية عابرة للحدود، تُستعمل في الكنائس النورمانية في پاليرمو، في قصور الأمويين في قرطبة، في مساجد السلاجقة في الأناضول، وفي كنائس أرمينيا. ما يختلف ليس الشكل بل السياق الثقافي والوظيفة الدلالية: في پاليرمو، تُدمج النجمة ضمن برنامج زخرفي مسيحي-رومي-إسلامي مُهجّن؛ وفي الأندلس، تُستعمل ضمن نظام هندسي صارم يُعبّر عن التوحيد والنظام الكوني.
الدلالة الحضارية الأوسع
يُذكّرنا هذا التجاور بأنّ الحدود بين “الفنّ المسيحي” و “الفنّ الإسلامي” في حوض المتوسّط الوسيط كانت أكثر مرونة ممّا نتصوّر. الحِرَفيون، المهندسون، الصُنّاع، كانوا ينتقلون بين البلاطات، يحملون معهم تقنياتهم وأشكالهم ورموزهم. أصبحت النجمة الثمانية، كمثل المُقرنصات والأقواس المُفصّصة، لغةً مشتركة تُترجم التطلّعات الجمالية والروحية لمجتمعات متنوّعة.
في النهاية، تُقدّم المقارنة درساً في تاريخ الفنّ: الرموز لا تُحدّدها العقائد الصارمة، بل تُشكّلها الممارسات الحِرَفية والتداخلات الثقافية والحوارات الصامتة بين الحضارات.
الدلالات الفنّية والروحية في الفنّ الإسلامي
النجمة ذات الثمانية رؤوس ليست رمزاً مركزيّاً في علم الرموز الدينية الإسلامي كما في بعض التقاليد الأخرى، بل تظهر أساساً في الفنون الهندسية الإسلامية عنصر زخرفي يحمل دلالات جمالية وروحية عامّة. غالباً ما ترتبط بأصول سومرية قديمة مثل رمز للإلهة إننّة، ثمّ انتقلت إلى الفنّ الإسلامي عودة عبر التراث التركي والسلجوقي.
تُستعمَل النجمة الثمانية في الزخارف الإسلامية، خاصّةً في العمارة المغولية والفارسية، شكل هندسي يرمز إلى التناسق الكوني والانسجام الروحي، مستوحاةً من أنماط نجمية تعود إلى القرن التاسع في بلاد إيران. لا توجد إشارات مباشرة إلى معانٍ عقائدية محدَّدة في المذاهب السنّية أو الشيعية، بل هي عنصر زخرفي شائع في السجّاد والمباني مثل مسجد فيصل بإسلام آباد.
الارتباط بالتصوّف
في التصوّف الإسلامي، قد ترمز النجمة الثمانية إلى الاتّحاد مع الإلهي أو الطاقات الروحية، لكنّ هذا الترميز غير موثَّق بشكل صريح بصفة رمز صوفي أساسي مقارنةً برموز أخرى مثل الهلال أو الوردة. بعض الدراسات تربطها بأنماط نجمية معقَّدة تعبّر عن النور الإلهي والكمال، خاصّةً في الفنون الإسلامية التي تتجنّب التصوّرات التشكيلية.
غياب التخصيص العقائدي
لا توجد مصادر تشير إلى معانٍ خاصّة بالنجمة الثمانية في المدارس السنّية (مثل الحنفية أو الشافعية) أو الشيعية (مثل الإمامية أو الإسماعيلية) رمز ديني عقائدي، بخلاف رموز مثل الهلال أو اليد الخمس. يُظهر البحث عبر المذاهب تركيزاً على النصوص القرآنية والحديث الشريف دون تخصيص لهذا الشكل، ممّا يجعله زخرفيّاً أكثر منه دينيّاً عقائديّاً.
القسم الخامس: التوظيف المعاصر — الرايات والأعلام
الدول المسلمة الحالية والتاريخية التي استعملت النجمة ذات الثمانية رؤوس (غالباً رمز «رُبع الحِزب») على أعلامها السيادية أو الحكومية أو المدنية أو العسكرية محدودة نسبيّاً، وتتركّز أساساً في دول معاصرة ودول إسلامية تاريخية في المغرب العربي وآسيا الوسطى.
الدول المعاصرة
أذربيجان
تظهر النجمة الثمانية بوضوح على العلم الوطني الحالي (منذ 1336هـ/1918م مع تعديلات)، مع هلال أبيض في الوسط، رمزاً للهوية التركية والإسلام.
تركمانستان
تظهر النجمة الثمانية الخضراء (رُبع الحِزب) في الشعار الوطني الحالي بوصفها رمزاً سياديّاً حكوميّاً يُظهر التراث الإسلامي.
الدول والكيانات التاريخية
المغرب: المرينيّون والسعديّون
استعملت دولة المرينيّين (656-869هـ/1258-1465م) والسعديّون النجمة الثمانية على الأعلام الحمراء رمز مركزي مرتبط بـ«ربع حزب القرآن»، وانتشرت في الزخارف العسكرية والمدنية.
إمارة أفغانستان
احتوت أعلام إمارة أفغانستان (1337-1344هـ/1919-1926م) على النجمة الثمانية رمز إسلامي سيادي.
جدول تركيبي: النجمة الثمانية عبر العصور
| الحقبة/المجال | موضع الرمز | وسيط الظهور | الوظيفة السياسية | ملاحظات |
|---|---|---|---|---|
| جمدة نصر (3100-2900 ق.م) | فضاء إداري/معبدي | نجمة/وردة ثمانية | شرعنة مبكّرة + تعريف ملكية | أقدم توثيق |
| إننّة/عشتار (الست) | رمزية سلطوية-دينية | نجمة ثمانية | تفويض كوني للسلطة | ربّة قوّة وحرب وسيادة |
| الآشوري الحديث (النينوي) | أيقونات رسمية | وردة ثمانية | إعادة صوغ العلامة | الحفاظ على الرأسمال الرمزي |
| الأخمينيّون (6-5 ق.م) | نُخب/شبكات مكانة | حُلي وزينة | شارة مكانة إمبراطورية | علامة طبقية |
| المجال الإسلامي (من ق9م) | الفضاء العام/العمارة | مثمّن/نجمة/شبكات | هندسة السيادة | الهندسة لغة سلطة |
| السلاجقة (ق11-12م) | شواهد/عمارة/فنون | رُبع الحِزب | هوية دولة + ربط بالمقدَّس | نجمة السلاجقة/القدس |
| اليابان (من قـ8م) | ميثولوجيا/شعائر | أوروچي الثماني | شرعنة السيف الإمبراطوري | السيطرة على الجهات الثماني |
الخاتمة: لماذا صمد هذا الرمز عبر العصور؟
ثبات النجمة الثمانية ليس «مصادفةً زخرفية»، بل لأنّ فيها ثلاث مزايا جعلتها أداةً سياسية ورمزية ممتازة عبر العصور:
- قابلية النقل بين الديانات والإمبراطوريّات حيث يمكن أن تُفهَم نجمة أو وردة أو تكوين هندسي دون حاجة إلى «نصّ تفسير» ثابت؛ لذا تعيش مع تغيّر العقائد والدول.
- المرونة الشكلية حيث نجمة ↔ وردة ↔ مثمّن ↔ شبكة آجرّية؛ أي أنّ الدولة تستطيع إدراجها في موادّ كثيرة (حجر، طوب، معدن، خزف) وفي مستويات دلالة مختلفة (شعار/زخرفة/ختم).
- الجمع بين الكوني والإداري: فهي تُلمح إلى «نظام السماء» وفي الوقت نفسه تعمل علامة تعريف على الأشياء. هذا الجمع هو لبّ السيمياء السياسية: تحويل الماورائي إلى بيروقراطي، وتحويل البيروقراطي إلى مهيب.
في السياق الميثولوجي، تُظهر دراسة الكائنات متعدّدة الرؤوس أنّ العدد ثمانية نادر في التراث العالمي مقارنةً بالسباعية والتساعية، لكنّه يتركّز أساساً في الفضاء الياباني متقاطعاً مع رمزيّات الجهات الثماني وبنية الطقس الدرامي والوظيفة السياسية-الأسطورية. ويمكن قراءة «الكائن ثُماني الرؤوس» بوصفه صيغةً قصوى لتمثيل عالمٍ محاصر بقوى الفوضى من كلّ اتّجاه، لا يُستعاد فيه النظام إلا بفعل بطولي-طقسي يعيد ترتيب الماء والفضاء والسلطة في آنٍ واحد.
في السياق الإسلامي، تبقى النجمة الثمانية عنصراً زخرفيّاً-رمزيّاً أكثر منها عقائديّاً، لكنّها تحمل دلالات التناسق الكوني والانسجام الروحي، وقد وظّفتها دول عدّة على راياتها بوصفها علامةً على الهوية الإسلامية والموروث الحضاري.
هكذا، تبقى النجمة الثمانية شاهدةً على قدرة الرموز على التجدّد والتكيّف عبر الأزمنة والجغرافيّات، محتفظةً بجوهرها الدلالي—الربط بين السماء والأرض، بين النظام الكوني والنظام السياسي—مع تغيير أشكالها وسياقاتها بما يناسب كلّ عصر وحضارة.
المراجع والمصادر
- Park, Jeanam (2018). “Cultural and Mathematical Meanings of Regular Octagons in Mesopotamia: Examining Islamic Art Designs”. Journal of History Culture and Art Research, Vol. 7, No. 1, pp. 301-318. https://doi.org/10.7596/taksad.v7i1.1354 http://kutaksam.karabuk.edu.tr/index.php/ilk/article/view/1354
- مقال عن المدفن الإسلامي في دربند (Derbent)، القرنان 11-12 ميلادي نحو 400-550 هجري. https://caucasushistory.ru/2618-6772/article/view/1747
- دراسة أثرية حول حُلية أخمينية تحمل نجمة ثمانية من موقع فيليپوفكا 1 (Filippovka). https://vostokoriens.jes.su/s086919080019626-5-1/
- Park, Jeanam (2018). النسخة الكاملة بصيغة PDF. http://kutaksam.karabuk.edu.tr/index.php/ilk/article/download/1354/1042
- دراسة عن أبراج خرقان (Kharaqan Towers) في عمارة السلاجقة الإيرانية. http://kutaksam.karabuk.edu.tr/index.php/ilk/article/view/613
- Hafsaas, Henriette & Tsakos, Alexandros (2021). “Michael and other archangels behind an eight-pointed cross-symbol from Medieval Nubia: A view from Sai Island in northern Sudan”. Pharos Journal of Theology, Vol. 102, Special Edition 1. https://doi.org/10.46222/pharosjot.102.12 https://www.pharosjot.com/uploads/7/1/6/3/7163688/theme_1_article_2_se1_2021_-_hafsaas___tsakos_michael_behind_eight-pointed_cross.pdf
- مقال في الأكاديمية الأذربيجانية. https://www.pa.edu.az/upload/Polis%20Akademiyasının%20Elmi%20Xəbərləri%20№%202%202024.pdf
- مجلة القمر. https://alqamarjournal.com/index.php/alqamar/article/download/1362/854
- دراسة في السيمانتك سكولار (Semantic Scholar). https://www.semanticscholar.org/paper/300d98f04abba1c4d6edaa4d40e5a74ce4eaa022
- دراسة أخرى في السيمانتك سكولار. https://www.semanticscholar.org/paper/66e0cc696e5b382d09565cf738d9d8db0b0dcbb6
- مؤتمر eCAADe 2008. http://papers.cumincad.org/cgi-bin/works/paper/ecaade2008_041
- المجلة الإندونيسية للفنون الإسلامية. http://ejournal.uin-malang.ac.id/index.php/JIA/article/download/2538/4515
- مجلة كلية الفنون الجميلة المصرية. http://bfsa.journals.ekb.eg/article_6736.html
- المجلة الماليزية للدراسات القرآنية. https://jmqs.usim.edu.my/index.php/jmqs/article/download/246/187
- تاريخ الأعلام المغربية. https://www.crwflags.com/fotw/flags/ma_hist.html
- The World Factbook, CIA, 2023. https://www.cia.gov/the-world-factbook/about/archives/2023/field/flag-description
- Kids Kiddle: Emblem of Turkmenistan. https://kids.kiddle.co/Emblem_of_Turkmenistan
- النجمة الثمانية المغربية. https://www.wikimaghreb.com/2021/04/anajma-tomaniya.html?m=1
- علم المغرب. https://www.edarabia.com/morocco/flag/
- تاريخ الأعلام المغربية (Reddit). https://www.reddit.com/r/Morocco/comments/162jh7m/history_of_moroccan_flags/
- “Rub el Hizb”. Justapedia. https://justapedia.org/wiki/Rub_el_Hizb
- “List of flags with Islamic symbolism”. Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_flags_with_Islamic_symbolism
- الأعلام الإسلامية. https://www.crwflags.com/fotw/flags/rel-islc.html
- مجلة MDPI للتناظر (Symmetry). https://www.mdpi.com/2073-8994/15/2/462
- مجلة كامبريدج. https://www.cambridge.org/core/product/identifier/S0261340900014041/type/journal_article
- Emerald Insight. https://www.emerald.com/insight/content/doi/10.1108/CI-09-2024-0270/full/html
- Taylor & Francis Online. https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/09503110903343267
- Zenodo (عدة مراجع). https://zenodo.org/record/1624402/files/article.pdf
قائمة المراجع هذه تُمثّل عينة من البحوث متعدّدة التخصّصات حول النجمة الثمانية، تجمع بين علم الآثار والتاريخ والسيميائيات والفنون الإسلامية والدراسات الدينية المقارنة. الأبحاث المذكورة منشورة في مجلات محكّمة وموثّقة أكاديمياً، ما يضمن جودة المعلومات المستخرجة منها.
اترك رد